|
BLIND HOLE - 31/03/2012 – 04/06/2012, Thomas Brambilla gallery, Bergamo, Italia
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 9
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 8
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 7
|
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 6
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 5
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 4
|
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 3
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 2
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 1- Anatoly Osmolovsky, Bread series, 2007-2008, wood, 50x72x8cm
|
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole installation view 1 - Nathan Peter, standard seeking sureness, 2011, bitumen, enamel, canva, alu
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Anatoly Osmolovsky, Bread series, 2007, wood, 50x72x8cm
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Anatoly Osmolovsky, Bread series, 2008, wood, 50x72x8cm (1)
|
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Anatoly Osmolovsky, Bread series, 2008, wood, 50x72x8cm (2)
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Grayson Revoir, Nightclub II, 2011, steel and welding, 31x26x2cm
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Grayson Revoir,Spike Van Cleve III, 2012, wood and screws, 190x25x60cm (2)
|
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Udomsak Krisanamis, Misty, 2011, acrylic on canvas, 152,4 x 101,6 cm
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - Lucio Fontana, ceramic vase, 1954, 29x17x22cm (1)
|
|
Thomas Brambilla, Blind hole - William Anastasi, Ne (from the bababad series), 1989, oil on canvas, 256,5 x 195,6 cm
|
|
|
Nathan Peter, standard seeking sureness, 2011, bitumen, enamel, canva, aluminium and wood,241x298
|
|
|
Mike Nelson selects from the V-A-C collection in Whitechapel Gallery (GB), 2014
|
|
9/09-30/11 2014,Mike Nelson selects the first in a series of four displays of the V-A-C collection at the Whitechapel Gallery
|
|
9/09-30/11 2014,Mike Nelson selects the first in a series of four displays of the V-A-C collection at the Whitechapel Gallery
|
|
9/09-30/11 2014,Mike Nelson selects the first in a series of four displays of the V-A-C collection at the Whitechapel Gallery
|
«Модерникон. Современное искусство из России»,Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Турин,Италия)
|
|
Андрей Кузькин - Герои левитации, 2010
|
|
Елена Ковылина. Equality. 2009
|
|
«Обледенение архитекторов» - Висячие леса
|
|
|
IMGP4748
|
|
Анатолий Осмоловский
|
|
IMGP4752
|
Проект «Открытые фонды»
|
|
Выставка «Открытые фонды». Пермь
|
|
Музей
|
|
Н. Полисский
|
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
|
Вид экспозиции
|
|
Вид экспозиции
|
|
Группа Recycle
|
|
|
Д. Врубель и В. Тимофеева
|
|
Ж. Кадырова
|
|
М. Павлюкевич и О. Субботина
|
|
|
О. А. Флоренские
|
|
П. Белый
|
|
А. Желудь
|
|
|
В. Козин
|
|
В. Стасюнас
|
|
|
|
|
|
|
Периоды творчества1987 – 1990 («Министерство ПРО СССР») 1989 – 1992 (Э.Т.И.) 1992 – 1994 (Necesiudik) 1992– 2001 (Personal projects) 1997 – 2000 (Против всех) 2000 – 2002 (Нонспектакулярное искусство) 2002 – 2012 (Personal projects)
Работы разных периодов Ногти January 15, 1991 – action “Forefinger” 1996 г. плакат - «Beetleberry fields forever» cuts_2 action-happening «Barricade on Bolshaya Nikitskaya Street», 199809/05/2010 | Анатолий Осмоловский
В среде патриотов часто идет спор, что американское искусство убьет всю нашу традицию. Во-первых, современное искусство - не американское явление, а было изобретено в России (Малевич со товарищи). Во-вторых, невозможно искусством поработить. Ни одному человеку не приходит в голову, что центральная перспектива, придуманная в Италии в эпоху Ренессанса, может поработить кого-то
01/10/2008 | Александр Евангели
С именем «художника года» Анатолия Осмоловского связаны все самые заметные вехи в отечественном искусстве последних двух десятилетий. Его работы хранятся в главных пинакотеках мира, выставки проходят по всему миру. Осмоловский - фигура последовательного воплощения собственной эстетической стратегии. Его радикализм эволюционировал от социального и политического жеста в 90-х к чистоте авангардной формы, к автономии искусства. Сегодня его объекты утверждают формальную экспрессию в качестве актуального высказывания.
Александр Евангели |
English
Русский